Amarengo

Articles and news

”Latham Loop” – en slinga av Film som befriade en bransch-bilden visar Man

då och då förändrar en till synes liten upptäckt en hel bransch. Så det var med ”Latham Loop”, den lilla slackformande slingan som filmens väg tar strax innan den passerar på baksidan av en kamera eller framför en projektorns slutare.

Illustration som visar

David Samuelson, i en artikel som listar de viktigaste framstegen inom filmkonsten, ”American Cinematographer” (mars 1999), rankar ”Latham Loop” som en av de mest inflytelserika tekniska utvecklingen under 20-talet och skriver att ”för tidens filmskapare var det lika stort genombrott som allt som har hänt sedan.”

Varför kallas det en” Latham ” – slinga?
hur upptäcktes det?
Varför var det ett sådant genombrott?

Tja, svaren på dessa frågor är ganska intressanta, och allt verkar ha börjat med två unga bons vivants som ville finansiera sin vilda livsstil genom att filma en boxningsmatch.

enligt Terry Ramsaye flyttade Woodville Latham och hans två unga, stiliga söner, Otway och Grey, i sin 1926-historia av rörliga bilder ”en miljon och en natt” till New York City efter att de två pojkarna hade gått igenom tillgångarna i sin läkemedelsverksamhet i Nashville, TN. Medan Professor Latham fortsatte sina studier av vetenskaperna (hans expertis inom kemi och fysik) arbetade hans söner för läkemedelsföretag i staden och förföljde sin passion för vin, kvinnor och sång.

Latham Loop Kinetoskop

en dag korsade Otway och Gray vägar med en av sina gamla klasskamrater från University of West Virginia, Enoch rektor, som hade avslutat sin utbildning i teknik och förberedde sig för att starta sin karriär. Med ungdomlig entusiasm erbjöd sig Otway och Gray Att visa Enoch staden. Deras rundtur förde dem till den nya Kinetoscope-salongen på Broadway som just hade öppnat den 14 April 1894 och var allt raseri. För tjugofem cent kunde de se tio olika 20-sekunders ”levande bilder ”på tio olika” kikhål ” Kinetoskopmaskiner som var uppradade i det stora rummet. ”Där är det ett företag att komma in i, ”sägs Gray Latham ha proklamerat när de kom ut från Kinetoskoprummet,” jag ska berätta vad. Alla är galna i prisstrider, och allt vi behöver göra är att få Edison att fotografera en kamp för den här maskinen och vi kan ta ut den och tjäna en förmögenhet på den.”

(Obs: När Thomas Edison började producera filmer, hade han inte ursprungligen projicerat dem på en skärm. Istället konstruerade han en hög låda där filmen kördes i en lång slinga. Betraktaren lutade sig över den här rutan och tittade in i den genom ett ”kikhål”. Edison kallade denna ruta ett Kinetoskop – ” kineto ”är grekiskt för” rörelse”, och” scopos ”är grekiskt för” att titta på ” – och Kinetoskopssalonger började snabbt dyka upp i alla större städer. Faktum är att från April 1894 till februari 1895 hade Edison Kinetoskopförsäljning på nästan 150 000 dollar.)

med ungdomens entusiasm och våg, de tre unga männen etablerade snabbt Kinetoscope Exhibition Company och rekryterade två populära boxare, Michael Leonard, ”The Beau Brummel of the prize ring”, och Jack Cushing, en sannolik utmanare för den lätta titeln, för att bekämpa matchen. Enoch rektor skulle driva företaget, de bestämde, medan Gray och Otway fortsatte att arbeta för att få in inkomster. De fick så småningom ekonomiskt stöd från ägaren till läkemedelsföretaget som anställde Otway.

för att göra hela företaget möjligt arbetade Enoch med Edison Manufacturing Company för att förlänga filmlängden som Kinetoskopet kunde hantera från 50 fot till 150 fot och minskade antalet bilder som visas per sekund så att varje maskin skulle kunna visa en hel minut av matchen. De filmade rundorna själva reducerades till en minut vardera, så att varje ”stor kapacitet” Kinetoskop nu kunde visa en komplett omgång. Sedan, fredagen den 15 juni 1894, filmades boxningsmatchen i Edisons ”Black Maria”-studio, och i slutet av sommaren visade Kinetoscope Exhibition Company ”The Leonard-Cushing Fight” i centrala New York City till stora folkmassor som stod upp på gatan och ibland måste kontrolleras av polisen.

Kinetoscope Parlor 1895

enligt Charles Musser i sin bok ”The Emergence of Cinema” påminde Grey och Otway senare: ”vi kunde inte ta emot de folkmassor vi hade, eftersom bara en i taget kunde se bilderna som visades av Kinetoskopet, och min far föreslog att man skulle göra en maskin som skulle förstora bilder av denna karaktär så att mer än en kunde se dem samtidigt.”Med andra ord behövde de kunna projicera kampen på en stor skärm så att ett helt rum fullt av människor kunde titta på filmen, snarare än bara en person i taget. Detta skulle göra det möjligt för dem att flytta folkmassorna genom sin Kinetoskopsalong snabbare vilket i sin tur skulle göra det möjligt för dem att sälja fler biljetter.

medan Edison var övertygad om att rörliga bilder bara skulle vara en passande nyhet, och hade beslutat att ignorera projektion för att göra en snabb vinst från sina Kinetoskop, kände Lathams att det fanns stora pengar att tjäna med en projicerad rörlig bild. Lyckosamt, W. K. L. Dickson, Edisons assistent som främst var ansvarig för att utveckla den första filmkameran, hade blivit missnöjd med sin situation vid Edison-laboratoriet och gick med på att i hemlighet hjälpa Lathams med sitt projekt. Han introducerade dem också för Eug Askorbne Lauste, en fransman som hade arbetat för Edison i sex år fram till 1892. Lauste gick med på att bli deras chefsmekaniker, och Lathams etablerade ett nytt företag, ”Lambda Company”, speciellt för denna strävan (”Lambda” efter den grekiska bokstaven för ”L”).

Edison Kinetograph

deras problem var dubbelt: – för det andra ville de designa en projektor som tydligt kunde visa hela kampen på en stor skärm.
det första problemet var en särskilt tuff mutter att knäcka, eftersom kamerorna vid denna tidpunkt (Edisons Kinetografer) tenderade att riva perforeringarna av filmen om filmen var mer än 100 fot lång. Detta berodde på att spolen som matade filmen till kameran och spolen som tog upp filmen var i ständig rörelse, medan filmen vid kamerans filmport var tvungen att pausa i en bråkdel av en sekund så att slutaren kunde exponera varje ram för en ljuskälla. Denna paus gav en intermittent, ryckig rörelse som satte stor belastning på filmen, och ju längre filmen desto större belastning.

efter en hel del experiment slog Dickson, Lauste och Woodville Latham äntligen tanken på att lägga till en slinga av film till filmens väg som kunde absorbera effekterna av den intermittenta rörelsen genom att expandera och kontrahera. Denna slinga placerades i filmen strax innan den nådde kamerans Grind, vilket gjorde att filmen snabbt kunde pausas och avanceras utan att dra direkt på resten av filmen på spolen. Med denna till synes enkla upptäckt begränsades mängden film som kunde skjutas på en gång plötsligt endast av mängden tillgänglig film och storleken på filmtidningen, och i början av maj 1895 filmade Lambda-företaget en hel åtta minuters kamp utan att stoppa kameran en gång.

huvudbegränsningen av rörliga bilder hade plötsligt och dramatiskt försvunnit, och det som fram till den tiden bara var en nyhet kunde nu utvecklas till ett medium med obegränsade möjligheter. Som New York-världen ganska chillingly profeterade i maj 1895:

life size presentationer de är och kommer att vara, och du behöver inte Kisa i ett litet hål för att se dem. Du kommer att sitta bekvämt och se fighters Hamra varandra, cirkusar, självmord, hängningar, elektrokutioner, skeppsvrak, scener på börserna, gatuscener, hästkapplöpningar, fotbollsmatcher, nästan vad som helst. Du kommer att se människor och saker som de är.

den 1 juni 1895 ansökte Woodville Latham om patent för ett ”Projecting-Kinetoscope”. I applikationen beskriver han sin enhet som att ha ” matningsmekanismer placerade mellan anordningarna för att stödja filmen och separera och distinkta därifrån, en av nämnda matningsmekanismer konstrueras för att jämnt Mata filmen och producera en förutbestämd tillförsel av slack.”

”Latham Loop” hade officiellt registrerats, och det är en upptäckt som fortsätter att användas i varje filmkamera och projektor till denna dag.
även om vi bara kan spekulera, verkar det ganska möjligt att om denna upptäckt aldrig hade gjorts, kan filmade filmer nu komma ihåg, tillsammans med Zoetrope och Zoopraxiscope, som bara en underhållande viktoriansk nyfikenhet.

Brasilien 2004 Bilden Showman. Alla Rättigheter Förbehållna.

följande produkter hjälper dig att utforska detta ämne ytterligare:

böcker:

  • framväxten av film, (1990) av Charles Musser
  • filmstil och teknik: historia och analys , (3: e upplagan., 2009) av Barry Salt
  • tyst biograf: En introduktion, (2000) av Paolo Cherchi Usai
  • filmen Encyclopedia, (7: e upplagan., 2012) av Ephraim Katz och Ronald Dean Nolen

DVD-skivor:

  • Edison-uppfinningen av filmerna, (1891-1918), (2005), (4–disc box set)
  • landmärken för tidig Film, volym 1, (1998)
  • skatter från amerikanska filmarkiv, (2000)
  • fler skatter från amerikanska filmarkiv, 1894-1931 , (2004)
  • filmerna börjar – en skattkammare av tidig film, 1894-1913, (2002)

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.