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Katja Novitskova

Novitskova trabalho aborda a complexidade e eventuais falhas de representar o mundo por meio tecnologicamente orientada narrativas. Ao reunir arte e ciência ao nível da natureza, Novitskova traz consciência para as ferramentas de mediação e representação usadas para descrever esses reinos.

mais especificamente, o trabalho de Novitskova se concentra no mapeamento de territórios biológicos que não estão mais fora, mas sim “dentro” de corpos biológicos. Os dispositivos tecnológicos, como microscópios ou varreduras cerebrais, usados para mediar e descrever essas geografias alternativas são capazes de mesclar conjuntos de dados e biologia, alterando como a biologia e a tecnologia se desenvolvem. Na mente de Novitskova ‘ o olhar interior de alguma forma substituiu o olhar para o futuro.”De vermes parasitas a máquinas robóticas de nutrir ou incubar, os dispositivos tecnológicos não estão apenas dominando o reino biológico interno, mas também o afetivo. A adoção de Katja dos baby swigs como ready mades, transformando-os em criaturas parecidas com ficção científica, é uma piscadela para novas tecnologias de afeto e cuidado, mediadas por algoritmos e inteligência artificial. Essas obras trazem memórias do” alienígena ” retratado pela ficção científica, bem como o papel do não-humano em um futuro hipotético não tão distante.

em 2018, a editora Ringier divulgou seu relatório anual com uma comissão de Novitskova. Entre 2017 e 2018, seu terceiro livro de artista ‘Se Você Pudesse Ver o Que eu Vi com os Seus Olhos”, com Kumu de Arte do Museu e da Bienal de Veneza através de Sternberg Pressione e, em 2016, ‘Missão Dawn” foi publicado com o Kunstverein, em Hamburgo. Em 2010, ela publicou o influente livro de artistas The ‘Post Internet Survival Guide’. Katja Novitskova, nascida em 1984 em Tallinn, Estônia, vive e trabalha em Berlim e Amsterdã. Ela foi artista residente no Rijksakademie van Beeldende Kunsten em Amsterdã de 2013 a 2015. Seu trabalho foi exibido internacionalmente em exposições individuais e coletivas, incluindo Migros Museum für Gegenwartskunst, Zurique (2020); Sharjah Art Foundation (2020); Powerlong Museum, Xangai (2019); Hamburger Bahnhof, Berlim (2019); the 14. Trienal de Fellbach (2019); CCA, Tel Aviv (2019); Museu Marta Herford, Herford (2018); Galeria Whitechapel, Londres (2018, solo); Museu de arte Kumu, Tallinn (2018, solo), trienal do Báltico, Vilnius (2018); O Pavilhão da Estônia na 57ª Bienal de Veneza (2017, solo); O Public Art Fund, Nova York (2017, solo), Cc Foundation & Art Centre, Xangai (2017, solo); Schirn Kunsthalle, Frankfurt (2017); o Museu de Arte Contemporânea Kiasma, Helsinque (2017); Kunsthal Charlottenborg, Copenhague (2017); K11 Art Foundation, Xangai (2017) e Greene Naftali, Nova York (2016, solo). Outras exposições individuais e coletivas incluem Kunstverein em Hamburgo (2016, solo); a 9ª Bienal de Arte Contemporânea de Berlim (2016); Museu Folkwang, Essen (Prêmio Nam June Paik 2016); Museu Yuz, Xangai (2016); Cúpula De Arte de Okayama, (2016); o Museu de Arte Moderna de Nova York (2015); 13e Biennale de Lyonn (2015/2016); Kunsthalle Lissabon (2015, solo); Astrup Fearnley Museum, Oslo (2014); Fridericianum, Kassel (2013) e o CCS Bard, Nova York (2012). Ela teve sua primeira exposição individual em Kraupa-Tuskany Zeidler, Berlim, em 2012.

Seu trabalho está nas colecções do Museu Nacional de Oslo; Museu Ludwig, em Colônia; Moderna Museet, em Estocolmo; Kumu, o Museu de Arte, a Estónia; Marta Herford, em Herford; Sammlung zeitgenössischer Kunst der Bundesrepublik Deutschland, Bona; Yuz Museu de Xangai; Aishti Fundação de Arte, Beirute; Astrup Fearnley Museum, Oslo; Boros Collection, Berlim; CC Foundation, Xangai; Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Turim; Ishikawa Foundation, Okayama; K11 Art Foundation, Xangai; Ringier Collection, Zurique; Rubell Family Collection, Miami; Sishang Art Museum, Pequim.

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