Amarengo

Articles and news

Jeffrey R. Wilson

Lancelot Gobbo do Corcunda

Launcelot Gobbo, um palhaço, servo de Shylock.

O Mercador de Veneza, personalidades personae

Em italiano, a palavra gobbo significa “hunchbacked,” e alguns estudiosos têm espremido este termo para sugerir que o Launcelot Gobbo de O Mercador de Veneza, como ricardo III e Caliban, fisicamente deformado. Deve-se dizer que esta leitura não recebe apoio do texto; Shakespeare não remete a deformidade com Gobbo como ele faz com Richard e Caliban, embora, formalmente falando, Gobbo ocupa um lugar na estrutura da peça semelhante à de Shakespeare estigmatizada caracteres, não só de Richard e Caliban, mas também Falstaff e, de fato, Shylock-se. Como Shylock, que pode ou não ter sido estigmatizado com um nariz artificial no palco elisabetano, Gobbo pode ou não ter sido interpretado como um corcunda: a tônica do estigma no comerciante de Veneza é a incerteza. No entanto, depois que a questão de uma anormalidade física visível representada em seus trajes aparece vazia, pode-se notar que Shylock e Gobbo exibem os outros elementos no que chamei de figura do estigma: vilania, ironia e tragicomédia. A vilania de Gobbo é claramente uma marca diferente da de Shylock. Se Shylock aponta de volta para a violência vingativa de Richard, Gobbo aponta para o Merry mischief de Falstaff, sendo o último par o tipo de vilão que lembra a etimologia dessa palavra, vilão, da villa Latina, “country house”, tornando um vilão um inferior social humilde e de mente baixa como Gobbo. Quanto à ironia, Shylock e Gobbo conspiram com o público, Shylock com seus trágicos solilóquios e Gobbo com seus aspectos cômicos. Ou seja, entre Shylock e Gobbo, um é um pouco mais trágico, o outro um pouco mais cômico, mas ambos contêm a essência da tragicomédia que é sempre um elemento de estigma nas peças de Shakespeare, representada pelo destino compartilhado desses dois personagens. Cada um é um restante tragicômico em uma comédia romântica implacável, cada um sendo incluído, mas alienado das sociedades supostamente sagradas estabelecidas no final do comerciante de Veneza – Shylock um judeu convertido em Veneza Cristã, Gobbo um homem solteiro no Belmont, de outra forma completamente conjugal. Porque Shylock e Gobbo espelho uns dos outros, e cada um é, possivelmente, mas não, certamente, estigmatizadas em seu corpo, é tentador pensar que, de Shakespeare, tinham, de facto, o conceito de estigma em mente que ele era elaboração destes caracteres, que nós não temos nenhuma base estável sobre esta questão, que é exatamente o ponto. O Corcunda de Gobbo e o nariz de Shkylock são pontos de interrogação. No Mercador de Veneza, como na vida, as origens do estigma são assoladas pela incerteza, sua operação com inquietação e seu resultado com uma mistura de felicidade e tristeza.

Contexto

Deformidade Física em Shakespeare

Bibliografia

Gilbert, Miriam. “O problema do Launcelot Gobbo.”Shakespeare at Stratford: the Merchant of Venice. Londres: O Arden Shakespeare, 2002. 67-79.

Drakakis, John. “Presente texto: editando o Mercador de Veneza.”Presentist Shakespeare. Disfuncao. Hugh Grady e Terence Hawkes. Abington: Routledge, 2007. 79-95.

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado.