Amarengo

Articles and news

National Gallery of Art

biografie

pas op de grote tentoonstelling in Parijs in 1978 was het mogelijk om een overtuigend geheel van werken vast te stellen die veilig werden toegeschreven aan de drie gebroeders Le Nain-Antoine (CA. 1600-1648), Louis (CA. 1600/1603-1648) en Mathieu (1607-1677) – en om het werk van hun volgelingen en navolgers te scheiden. Jacques Thuillier, organisator van Les frères Le Nain (Galeries nationales du Grand Palais, Parijs, 1978-1979), weerstond de verleiding om de handen van de drie Le Nain te onderscheiden en kende geen voornamen toe in zijn catalogus. Pierre Rosenberg maakte in zijn catalogus van het werk van Le Nains uit 1993 gebruik van de gelegenheid en uitdaging die de tentoonstelling bood, assimileerde de literatuur die daaruit voortkwam, en gaf werken aan elke broer, in sommige gevallen met onvermijdelijk voorbehoud. De drie Le Nain deelden een atelier in Parijs, en hoewel sommige werken vanaf 1641 gesigneerd en gedateerd zijn, is het alleen als “Lenain”, zonder voornaam.De drie gebroeders Le Nain werden geboren in of nabij Laon, Picardië, aan de Franse grens met de Spaanse Nederlanden. Ze zouden de eerste beginselen van hun vak geleerd hebben van een buitenlandse schilder in Laon. Eind jaren 1620 vertrokken de broers naar Parijs, waar ze zich vestigden in de wijk Saint-Germain-des-Prés. In 1629 wordt Antoine, waarschijnlijk de oudste, als meesterschilder ontvangen in het gezelschap van schilders in Saint-Germain-des-Prés, waar hij een atelier oprichtte waar leerlingen en zijn twee broers als assistenten konden werken. Een reeks van decoraties uitgevoerd voor de kapel van het klooster van de Petits-Augustins overleeft en lijkt een vroeg collectief werk te zijn (Rosenberg 1993, nrs. 1-4). Hoewel er weinig documentatie over is, kan worden aangenomen dat de fraters in de vroege jaren 1630 een solide reputatie hadden in de hoofdstad. In 1632 zou Antoine de prestigieuze officiële portretcommissie voor de schepenen van Parijs hebben ontvangen (locatie onbekend). Antoine lijkt zich te hebben gespecialiseerd in portretten en genrescènes. In 1633 kreeg Mathieu de opdracht om de kapel van de Maagd te versieren in de kerk van Saint-Germain-des-Prés (locatie onbekend), en andere kerkopdrachten volgden, waaronder Notre Dame. In hetzelfde jaar werd hij gemaakt peintre ordinaire de la ville de Paris, misschien met de verantwoordelijkheid voor het behoud van de schilderijen van de stad. Mathieu, die aanzienlijk langer leefde dan zijn broers, was in trek als religieus schilder, maar sommige mythologieën kunnen ook aan hem worden toegeschreven. Naar verluidt schilderde hij in het begin of midden van de jaren 1640 portretten van de koningin, Anna van Oostenrijk (1601-1666), en van kardinaal Mazarin (1602-1661) (beide locaties onbekend), en hij lijkt een aanzienlijk aantal genrescènes te hebben uitgevoerd. Louis schilderde enkele religieuze werken, maar vooral zijn werk was in genreschilderijen.

het grootste deel van het werk van de drie broers was echter gewijd aan het afbeelden van genrescènes uit het boerenleven, een naturalistische stam in de Franse schilderkunst die weinig precedenten had. Hun toegenomen productie van genrescènes, sommige dragende datums, na rond 1640 bewijst een bloeiende vraag naar dit soort schilderkunst in de ontluikende kunstmarkt van het zeventiende-eeuwse Parijs. Er is echter niets bekend over hun vroege herkomst, dus we hebben geen idee van hun clientèle of hoe deze scènes werden begrepen of gewaardeerd. Alle drie de broers waren stichtende leden van de Académie royale de peinture et de sculpture in 1648, het jaar waarin zowel Lodewijk als Antoine bezweken aan wat vermoedelijk een besmettelijke ziekte was. Mathieu zette zijn artistieke carrière voort, hoewel er geen werken uit deze latere periode zijn gedateerd. Hij werd in 1662 opgenomen in de Orde van Sint-Michaël, maar in 1663 verbannen; in 1666 werd hij gevangengezet omdat hij de halsband van de orde verkeerd droeg.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.