Amarengo

Articles and news

Jeffrey R. Wilson

Lancelot Gobbo' s gebochelde

Lancelot Gobbo, een clown, dienaar van Shylock. De koopman van Venetië, dramatis personae

in het Italiaans betekent het woord gobbo “gebocheld”, en sommige geleerden hebben deze term geperst om te suggereren dat de Lancelot Gobbo van de koopman van Venetië, net als Richard III en Caliban, fysiek vervormd is. Het moet gezegd worden dat deze lezing geen steun krijgt van de tekst; Shakespeare thematiseert deformity niet met Gobbo zoals hij dat doet met Richard en Caliban, hoewel Gobbo formeel een plaats in de structuur van het stuk inneemt die vergelijkbaar is met die van Shakespeare ‘ s gestigmatiseerde personages, niet alleen Richard en Caliban, maar ook Falstaff en inderdaad Shylock zelf. Net als Shylock, die al dan niet met een kunstneus gestigmatiseerd is op het Elizabethaanse podium, kan Gobbo wel of niet als een gebochelde gespeeld zijn: de kern van stigma in de koopman van Venetië is onzekerheid. Toch, na de vraag van een zichtbare fysieke afwijking vertegenwoordigd in hun kostuums komt leeg, kan worden opgemerkt dat zowel Shylock en Gobbo de andere elementen in wat ik heb genoemd de figuur van stigma vertonen: schurkenij, ironie, en tragikomedie. Gobbo ’s schurk is duidelijk een ander merk dan Shylock’ s. Als Shylock wijst naar het wraakzuchtige geweld van Richard, Gobbo wijst naar de vrolijke kattenkwaad van Falstaff, het laatste paar is het soort schurk die herinnert aan de etymologie van dat woord, schurk, uit de Latijnse villa, “country house”, waardoor een schurk een lage geboren en basis-minded sociale inferieur als Gobbo. Wat betreft ironie, zowel Shylock en Gobbo samen te werken met het publiek, Shylock met zijn tragische soliloquies, en Gobbo met zijn komische asides. Dat wil zeggen, tussen Shylock en Gobbo, de ene is iets tragischer, de andere een beetje komisch, maar beide bevatten de essentie van tragikomedie die altijd een element van stigma in Shakespeare ‘ s stukken is, zoals vertegenwoordigd door het gedeelde lot van deze twee personages. Elk is een tragikomische restant in een meedogenloze romantische komedie, elk wordt opgenomen in maar vervreemd van de zogenaamd Heilige samenlevingen opgericht aan het einde van de koopman van Venetië – Shylock een Joodse bekeerling in Christelijk Venetië, Gobbo een ongehuwde man in de anders volledig echtelijke Belmont. Omdat Shylock en Gobbo elkaar spiegelen, en elk is mogelijk maar niet zeker gestigmatiseerd in zijn lichaam, is het verleidelijk om te denken dat Shakespeare inderdaad het concept van stigma in gedachten had toen hij deze karakters knutste, hoewel we geen stabiele basis hebben op deze kwestie, wat precies het punt is. Gobbo ’s gebochelde en Shkylock’ s neus zijn beide vraagtekens. In de koopman van Venetië, net als in het leven, zijn de oorsprong van het stigma beladen met onzekerheid, zijn werking met onrust, en zijn resultaat met een mix van geluk en verdriet.

Context

fysische deformatie in Shakespeare

Bibliografie

Gilbert, Miriam. “Het probleem van Lancelot Gobbo.”Shakespeare at Stratford: the Merchant of Venice. London: The Arden Shakespeare, 2002. 67-79.

Drakakis, John. “Present Text: Editing The Merchant of Venice.”Presentist Shakespeare. Ed. Hugh Grady en Terence Hawkes. Abington: Routledge, 2007. 79-95.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.