Amarengo

Articles and news

MusicRow: Eksklusivt Intervju Med Produsent Joey Moi

Joey Moi

Joey Moi, innfødt I Tumbler Ridge, British Columbia, har sendt friske lyder som spinner gjennom Country radio ‘s airwaves som produsent bak Republic Nashville duo Florida Georgia Lines debutalbum, Here’ S To The Good Times, inkludert deres smash hitsingel » Cruise.»Den musikalske juggernaut tilbrakte 24 uker på Toppen Av Soundscan Hot Country Songs-diagrammet, det lengste oppholdet for noen sang i diagrammets 69-årige historie. Moi var også en av produsentene bak Jake Owen Barefoot Blue Jean Night og produsent bak hans siste prosjekt, Days Of Gold,som utgivelser Desember. 3 på Rca Nashville. The Barefoot Blue Jean Night project fikk topperne «Anywhere With You», «Alone With You», «The One That Got Away» og tittelsporet, som tjente Owen sin første No. 1 singel.

Før Hans Countrymusikk suksess, moi steg fra engineering til co-produserende album For rockebandet Nickelback, inkludert prosjekter The Long Road Og Dark Horse. Mens han deltok PÅ CDIS School Of Engineering and Sound i Vancouver, bodde en klassekamerat Av Moi sammen med medlemmer Av Nickelback, som på den tiden nettopp hadde fullført en FEM-sang EP og «fikk 11 pm-spinnet på den lokale rockestasjonen,» ifølge Moi. Han gjorde vaktmestertjenester og sikkerhet arbeid på skolen, og ble betalt i fri studio tid. Han brukte tiden til å spille Inn og ingeniør Med Nickelback. «Jeg kunne bruke skolestudioet mellom midnatt og 8 am, så vi ville lage demoer til åtte om morgenen,» sier Moi. «De var hardt arbeidende gutter og ga alle muligheten til å tjene et sted. Hvis du jobbet hardt, omfavnet de det. Det var åpenbart stort for karrieren min.»
I tillegg til å bli en kjent produsent og ingeniør, Moi fått anerkjennelse som låtskriver. Mois sanger inkluderer Tim Mcgraws » It ‘S A Business Doing Pleasure With You», Nickelbacks» Burn It To The Ground «og Daughtrys» Life After You».»Porn Star Dancing,» skrevet Med My Darkest Days, toppet Mainstream Rock Tracks-diagrammet. Han har også låtskriving kreditt PÅ FGL er » Cruise.»
MusicRow: Hvordan ble du først involvert i musikkbransjen?
Joey Moi: jeg hadde et co-op-program i videregående skole. Jeg var virkelig i den tekniske siden av ting, alle konsollene og utstyret. De sendte meg ned Til Vancouver til Et par opptaksstudioer, deretter til et lite land radiostasjon, hvor de hadde meg redigering. Alt var reel-to-reel. Musikkdirektøren ville skrape av sanger han ikke ville ha lenger. Dette var rett rundt den tiden at «Chattahoochee» kom ut. Den sangen var stor, men til slutt ville han skrape av en sang. Jeg må gå gjennom bunken med hjul, finne sangen, kutte dem ut og tape hjulet sammen igjen. Det var flott trening for å komme i produksjon, fordi jeg lærte Landradio samtidig som jeg lærte å spille inn i et studio. I den alderen hadde jeg ingen anelse om at det ville forberede meg på det jeg gjør nå.
MR: NÅR oppdaget du talentet ditt for å lage sanger?
JM: det skjedde senere i Nickelback records. Jeg hadde alltid vært i rommet mens de skrev sanger. Jeg plukket opp rim ordningen og alliteration og intern rim ordningen, alle de låtskriving 101 ferdigheter. Når jeg kom på samme side, var jeg i stand til å komme med forslag. Vi ville skrive og produsere det på samme tid. Nå har jeg kommet full sirkel. Det var en toårsperiode i mitt liv hvor alt jeg gjorde var å skrive sanger. De siste to årene har jeg produsert sanger, noe som er flott. Til slutt vil jeg gjerne skrive mer.
MR: i oktober 2010 signerte du en publiseringsavtale med Big Loud Shirt. Hvordan begynte du å jobbe med Folk i Nashville?
JM: jeg har alltid elsket en god bokstavelig tekst, og det var noe du fant i Countrymusikk. I Vancouver produserte Chad Fra Nickelback og jeg en fyr i et band Som heter Default. Som Standard slags treffer en vegg kreativt, og alle de gutta flyttet på, sangeren og jeg snakket om å gjøre Et Land album for ham. Min leder hektet oss opp med co-skriver I Nashville. Vi kom ned hit i to uker og skrev med alle. Vi møtte Seth England Og Craig Wiseman, Rodney Clawson og alle disse gutta, og skrev med Andre gutter, Også, Som Tom Douglas. Vi ble kjent med alle gjennom den albumprosessen.
på den tiden var jeg på utkikk etter en publiseringsavtale. Jeg likte ting om publisering avtale her bedre enn hva som skjedde Ut Av New York eller Los Angeles; de hadde lengre, mer aggressive avtaler, og jeg ville ha noe mer lavmælt. Det virket bare for å være en perfekt passform.
MR: Snakk om prosessen med å produsere Florida Georgia Lines smash hit, » Cruise.»
JM: En del av utviklingsprosessen vi gjorde MED FGL var å implementere » bedre er bedre.- Bare fordi sangen er skrevet, betyr ikke det at den ikke kan skrives på nytt. I Vancouver, når vi ville skrive en sang, vi ville gå inn i studio, starte fra scratch, og re-skrive. Ingenting er hellig. Prosessen jeg kommer fra er veldig forskjellig Fra Nashville, hvor du normalt får sangen din, går inn i studioet, får bandet til å spille den og fortsetter. Du sitter ikke i studio og skriver om det. Vi ønsket At Brian og Tyler skulle omfavne omskrivningsprosessen, og de gjorde det helt. De tok spranget av tro umiddelbart. Vi har lagt deler og revidert ting på » Cruise.»Det var en av de kosmiske dagene hvor det virkelig fungerte. Det var god kreativitet flyter.
MR: takket være iTunes, Shazam og annen teknologi, er singelsalg blomstrende igjen. Hvordan påvirker dette deg som plateprodusent?
JM: Jeg lager Cder for å leve, og jeg har ikke kjøpt EN CD på som 10 år. Du Kan Shazam og hva appen er og kjøpe den der. Det har definitivt gjort oss til å ta tilnærmingen at hvis du vil at noen skal kjøpe hele albumet, bør du ha et album verdt av sanger som høres ut som singler. Da vil folk kjøpe hele greia, i teorien. Jeg finner vi gjør færre album kutt eller kunstneriske sanger. Vi bruker tid på å peke alt på radio, som jeg antar peker på et større publikum. Det er teorien. Det fungerer ikke hver gang. Du gjør det en million ganger og en treff.

MR: Hva er den største forskjellen i å produsere et band eller duo, vs. å produsere en soloartist?
JM: i et bandscenario styrer du kreativiteten til fire eller fem forskjellige personer. Noen mennesker er veldig kreative og andre er ikke så kreative. Noen er sterke musikere, andre ikke like sterke. Du prøver å sørge for at alle føler at de har vært helt involvert i albumprosessen. Normalt kommer du ikke ut av det seirende. Det er naturen til å jobbe med band.
Soloartister, for Eksempel Med Jake Owen, plukket vi sangene, spilte inn sporene og han sang sangene. Han er veldig lett å gå med ting. Ikke Ofte Gjør Jake kommer inn og si, ‘jeg liker ikke dette i det hele tatt.- Han kommer til å høre et spor vi har bygget opp med hans skrap-vokal på det, komme inn i studioet og banke det ut, og han er glad. Brian og Tyler er mer involvert i skrivingen, så det er viktig å finne øyeblikk for hver av dem vokalt. Du må finne De store øyeblikkene For Brian og De store øyeblikkene For Tyler, og gjøre det arbeidet for å hjelpe merke dem som en duo.
Jake Owen hadde allerede to album ute før Barefoot Blue Jean Night ble utgitt . Hva var din tilnærming med det albumet og Med Days Of Gold?
Jm: Jake er en så god sanger, men vi trengte å merke Jake på En måte. Han har en spesiell gave med stemmen sin. Han synger uanstrengt. Den beste måten å svare på det er for ham å finne de sangene som aksent stemmen hans. Kommer fra min bakgrunn, tar vi en veldig rock tilnærming til å lage poster. På Jakes første ting vi gjorde, gjorde vi en Standard Nashville-økt hvor du ansetter alle badass-spillerne i byen, men jeg kom tilbake og gjorde en ekstra overdub-økt. Vi bygget sporene lag for lag – du besette med hver harmoni vokal, hver tromme fylle og groove og hver slikk. Det viste seg å være en unik lyd som Vi opprettet For Jake.
i siste sekund kom «Barefoot Blue Jean Night» inn. Den sangen var risikabelt, fordi det var en utenlandsk produksjonsmodell For Country radio. Det viste seg sent, og vi hadde brukt så mye av budsjettet at vi ikke kunne komme tilbake til et studio og ansette et band på tradisjonell måte. Vi bygget det ut av looper. Vi hadde bokstavelig talt som $3000 igjen i budsjettet for å lage den siste sangen. Vi ansatte to musikere. Jeg brukte min pro Tools editor og sang bakgrunnsvokal. Rodney kom og sang harmoniene på den. Vi slo det sammen, og det er den største sangen i karrieren så langt.
MR: Hva har vært den største forskjellen mellom albumfremstillingsprosessen i Vancouver og prosessen i Nashville?
JM: Vi hadde vårt eget studio og ville jobbe med en plate til den var ferdig. Her er det byen protokollen. Du har tre timer på deg. Det har vært en justering for å komme tilbake på klokken, men av alle byene jeg har jobbet i, føles dette som hjemme.
Mr: Florida Georgia Line debutalbum vil få deluxe pakkebehandling På Her Er Til De Gode Tider: Dette Er Hvordan Vi Ruller, som utgivelser November. 25. Hva kan du fortelle oss om dette deluxe-prosjektet?
JM: du kan bare sette om 11 sanger på en typisk plate, så det er alltid den ene typen sang du ønsket å sette på den, men du kunne ikke inkludere. Her er det en mulighet til å gjøre en ballade, å berøre noen emner vi ikke har adressert, og å legge litt dybde til deres generelle oppfatning.

  • Forfatter
  • Siste Innlegg
Jessica Nicholson fungerer Som Administrerende Redaktør For MusicRow magazine. Hennes tidligere musikkjournalistikkerfaring inkluderer arbeid med Country Weekly magazine og contemporary Christian Music (CCM) magazine. Hun har EN BBA-grad I Musikkbransjen og Markedsføring Fra Belmont University. Hun ønsker din tilbakemelding på

Siste innlegg Av Jessica Nicholson (se alle)
  • CMA Hedrer Robert Deaton med Styreformannens Pris – 4. desember 2020
  • Nashville Symphony, Nashville Musicians Association Reach Agreement – 4. desember 2020
  • Zach Williams’ «Chain Breaker» Er Mest Lagt Til På ‘MusicRow’ CountryBreakout Radio Chart-desember 4, 2020

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.