Amarengo

Articles and news

A “Latham hurok” – egy Filmhurok, amely felszabadította az ipart-a kép azt mutatja, hogy az ember

hébe-hóba egy látszólag apró felfedezés megváltoztatja az egész ipart. Tehát a “Latham hurok”, a kicsi, laza formáló hurok, amelyet a film útja közvetlenül a kamera hátsó részén vagy a projektor redőnyének előtt halad át.

a

David Samuelson, az amerikai operatőr (1999.március) című cikkében, amely a filmművészet legjelentősebb fejlődését sorolja fel, a “Latham Loop” – ot a 20. század egyik legbefolyásosabb technikai fejleményeként sorolja fel, és azt írja, hogy “az akkori filmesek számára ez akkora áttörés volt, mint bármi, ami azóta történt.”

miért hívják “Latham” huroknak?
hogyan fedezték fel?
miért volt ilyen áttörés?

Nos, a válaszok ezekre a kérdésekre meglehetősen érdekesek, és úgy tűnik, hogy az egész két fiatal bons vivants-szal kezdődött, akik egy bokszmeccs forgatásával akarták finanszírozni vad életmódjukat.

Terry Ramsaye szerint az 1926-os “A Million and One Nights” című filmtörténetében Woodville Latham és két fiatal, jóképű fia, Otway és Grey New Yorkba költözött, miután a két fiú átkutatta gyógyszeripari üzletét Nashville-ben. Míg Latham professzor a tudományok területén folytatta tanulmányait (szakértelme a kémia és a fizika területén volt), fiai a város gyógyszeripari vállalatainál dolgoztak, és a bor, a nők és az ének iránti szenvedélyüket folytatták.

Latham hurok Kinetoszkóp

egy nap Otway és Grey összefutottak az egyik régi osztálytársukkal a Nyugat-Virginiai Egyetemen, Enoch rektorával, aki befejezte mérnöki tanulmányait, és a karrierjének megkezdésére készült. Fiatalkori lelkesedéssel Otway és Grey önként megmutatták Enoch-nak a várost. A turné hozta őket az új Kinetoscope szalon Broadway, hogy éppen megnyílt Április 14-én, 1894-ben, és volt a divat. Huszonöt centért tíz különböző 20 másodperces “élő képet” láthattak tíz különböző “kukucskáló” Kinetoszkóp gépen, amelyek a nagy szobában sorakoztak. “Ott, ez egy üzlet, amelybe be kell lépni” – mondta Grey Latham, amikor kijöttek a Kinetoszkóp szalonból, “megmondom, mi van. Mindenki odavan a nyereményekért, és csak annyit kell tennünk, hogy Edison lefényképezi a gép harcát, és kivesszük, és egy vagyont csinálhatunk belőle.”

(megjegyzés: amikor Thomas Edison mozgóképeket kezdett gyártani, eredetileg nem vetítette őket képernyőre. Ehelyett egy magas dobozt épített, amelyben a filmet hosszú hurokban futtatták. A néző a doboz fölé hajolt, és egy “kukucskáló lyukon”keresztül nézett bele. Edison ezt a dobozt Kinetoszkópnak nevezte -a” kineto “görögül” mozgás”, a” scopos “pedig görögül” nézni”–, és a Kinetoszkóp szalonok gyorsan megjelentek az összes nagyobb városban. Valójában 1894 áprilisától 1895 februárjáig Edison Kinetoszkóp-értékesítése csaknem 150 000 dollár volt.)

a fiatalok lelkesedésével és merészségével a három fiatal férfi gyorsan megalapította a Kinetoscope Exhibition Company-t, és két népszerű ökölvívót toborzott, Michael Leonardot, “a díjgyűrű Beau Brummeljét”, és Jack Cushingot, aki valószínűleg a könnyűsúlyú címért küzd. Az Enoch rektor vezetné a céget, úgy döntöttek, míg Grey és Otway továbbra is azon dolgoztak, hogy bevételt szerezzenek. Végül pénzügyi támogatást kaptak az Otway-t alkalmazó gyógyszercég tulajdonosától.

az egész vállalkozás lehetővé tétele érdekében Enoch az Edison Manufacturing Company-val együttműködve meghosszabbította a Kinetoszkóp által kezelhető film hosszát 50 lábról 150 lábra, és csökkentette a másodpercenként megjelenített képkockák számát, hogy minden gép képes legyen Megmutatni a mérkőzés Teljes percét. Magukat a forgatott köröket egy-egy percre csökkentették, így minden “nagy kapacitású” Kinetoszkóp most egy teljes kört mutathatott. Aztán, pénteken, június 15, 1894, a bokszmérkőzés forgatták Edison” Black Maria “stúdió, és a nyár végére a Kinetoscope kiállítás cég mutatja” A Leonard-Cushing harc ” a belvárosban New York City, hogy a nagy tömeg, hogy sorakoznak az utcára, és néha kellett ellenőrizni a rendőrség.

Kinetoszkóp Szalon 1895

Charles Musser “the Emergence of Cinema” című könyvében Grey és Otway később felidézte: “nem tudtuk befogadni a tömeget, mivel egyszerre csak egy volt képes megtekinteni a Kinetoszkóp által kiállított képeket, apám pedig azt javasolta, hogy készítsen egy gépet, amely nagyítja a képeket erről a karakterről, hogy egyszerre többen is megtekinthessék őket.”Más szavakkal, képesnek kellett lenniük arra, hogy a harcot egy nagy képernyőre vetítsék, hogy egy egész szoba ember nézhesse meg a filmet, nem pedig egyszerre csak egy ember. Ez lehetővé tenné számukra, hogy gyorsabban mozgatják a tömeget Kinetoszkóp szalonjukon keresztül, ami viszont lehetővé tenné számukra, hogy több jegyet adjanak el.

míg Edison meg volt győződve arról, hogy a mozgóképek csupán múló újdonságok lesznek, és úgy döntött, hogy figyelmen kívül hagyja a vetítést, hogy gyorsan profitáljon Kinetoszkópjaiból, Lathams úgy érezte, hogy nagy pénzt lehet keresni egy vetített mozgóképpel. Szerencsésen, W. K. L. Dickson, Edison asszisztense, aki elsősorban az első mozgókép-kamera kifejlesztéséért volt felelős, elégedetlen volt az Edison laboratórium helyzetével, és beleegyezett, hogy titokban segít Lathaméknek a projektben. Ő is bemutatta őket Eug Causte-nak, egy franciának, aki 1892-ig hat évig dolgozott Edisonnál. Lauste beleegyezett abba, hogy főszerelőjük legyen, Lathamék pedig új céget alapítottak, a “Lambda Company” – t, kifejezetten erre a törekvésre (“Lambda” a görög “L”betű után).

Edison Kinetográf

a problémájuk kettős volt:
– először egy olyan kamerát akartak feltalálni, amely képes egy egész harcot filmre venni egy filmcsíkon; és
– másodszor egy olyan projektort akartak tervezni, amely egyértelműen megmutatja az egész harcot egy nagy képernyőn.
az első probléma egy különösen kemény dió volt, mert a kamerák ebben az időben (Edison Kinetográfiái) hajlamosak voltak elszakítani a film perforációit, ha a film több mint 100 láb hosszú volt. Ennek oka az volt, hogy a filmet a kamerába tápláló orsó, valamint a filmet felvevő orsó állandó mozgásban volt, míg a kamera filmkapujában lévő filmnek egy másodperc töredékéig szünetet kellett tartania, hogy a redőny minden képkockát fényforrásnak tegyen ki. Ez a szünet szakaszos, rángatózó mozgást eredményezett, amely nagy terhet ró a filmre, és minél hosszabb a film, annál nagyobb a törzs.

sok kísérletezés után Dickson, Lauste és Woodville Latham végül rátaláltak arra az ötletre, hogy egy olyan filmhurkot adjanak a film útjához, amely tágulással és összehúzódással képes elnyelni az időszakos mozgás hatásait. Ezt a hurkot közvetlenül azelőtt helyezték el a filmben, hogy elérte a kamera kapuját, ezáltal lehetővé téve a film gyors leállítását és előrehaladását anélkül, hogy közvetlenül az orsón lévő film többi részét húzná. Ezzel a látszólag egyszerű felfedezéssel az egyszerre forgatható film mennyiségét hirtelen csak a rendelkezésre álló film mennyisége és a filmmagazin mérete korlátozta, és 1895 május elején a Lambda Company egy egész nyolc perces harcot forgatott anélkül, hogy egyszer megállította volna a kameráját.

a mozgóképek legfőbb korlátai hirtelen és drámai módon eltűntek, és ami addig puszta újdonság volt, most korlátlan lehetőségekkel bíró médiummá fejlődhetett. Ahogy a New York-i világ meglehetősen hűvösen megjövendölte 1895 májusában:

életnagyságú bemutatók vannak és lesznek, és nem kell egy kis lyukba hunyorítani, hogy láthassa őket. Majd kényelmesen ülni, és látni harcosok kalapálás egymást, cirkuszok, öngyilkosságok, Akasztások, áramütés, hajótörések, jelenetek a cserék, utcai jelenetek, lóversenyek, focimeccsek, szinte semmit. Látni fogja az embereket és a dolgokat, ahogy vannak.

június 1-jén, 1895-ben Woodville Latham szabadalmat kért egy “vetítő-Kinetoszkópra”. Az alkalmazásban úgy írja le eszközét ,hogy ” a fóliát támogató eszközök között elhelyezkedő, egymástól elkülönülő és elkülönülő etetési mechanizmusok, az egyik említett etetési mechanizmus úgy van kialakítva, hogy egyenletesen táplálja a fóliát, és előre meghatározott lazaságot biztosítson.”

a “Latham Loop” hivatalosan bejegyzett, és ez egy felfedezés, hogy továbbra is használják minden mozgókép film kamera és projektor a mai napig.
bár csak spekulálni tudunk, nagyon valószínűnek tűnik, hogy ha ez a felfedezés soha nem történt volna meg, a filmre vett mozgóképek a Zoetróppal és a Zoopraxiszkóppal együtt most csak egy szórakoztató viktoriánus kíváncsiságként emlékeznének meg.

6004 A Kép Showman. Minden jog fenntartva.

a következő termékek segítenek a téma további felfedezésében:

könyvek:

  • a mozi megjelenése , (1990) Charles Musser
  • Filmstílus és technológia: történelem és elemzés, (3rd ed., 2009) Barry Salt
  • néma mozi: Bevezetés, (2000) Paolo Cherchi Usai
  • a Film enciklopédia, (7.kiadás., 2012) írta: Ephraim Katz és Ronald Dean Nolen

DVD-k:

  • Edison-a filmek feltalálása, (1891-1918), (2005), (4–lemez doboz készlet)
  • a korai Film tereptárgyai, kötet 1, (1998)
  • kincsek az amerikai Filmarchívumból, (2000)
  • további kincsek az amerikai Filmarchívumból, 1894-1931 , (2004)
  • the Movies Begin – a korai Mozi kincstára, 1894-1913, (2002)

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.