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Jeffrey R. Wilson

Lancelot Gobbos Glöckner

Lancelot Gobbo, ein Clown, Diener von Shylock.

Der Kaufmann von Venedig, dramatis personae

Auf Italienisch bedeutet das Wort Gobbo „bucklig“, und einige Gelehrte haben diesen Begriff zusammengedrückt, um darauf hinzuweisen, dass der Launcelot-Gobbo des Kaufmanns von Venedig wie Richard III. Es muss gesagt werden, dass diese Lesung keine Unterstützung durch den Text erhält; Shakespeare thematisiert die Deformität mit Gobbo nicht wie mit Richard und Caliban, obwohl Gobbo formal gesehen einen ähnlichen Platz in der Struktur des Stücks einnimmt wie Shakespeares stigmatisierte Charaktere, nicht nur Richard und Caliban, sondern auch Falstaff und in der Tat Shylock selbst. Wie Shylock, der auf der elisabethanischen Bühne möglicherweise mit einer künstlichen Nase stigmatisiert wurde oder nicht, Gobbo wurde möglicherweise als Buckliger gespielt oder nicht: Der Grundton des Stigmas im Kaufmann von Venedig ist Unsicherheit. Doch nachdem die Frage nach einer sichtbaren körperlichen Anomalie, die in ihren Kostümen dargestellt wird, leer ist, kann festgestellt werden, dass sowohl Shylock als auch Gobbo die anderen Elemente in dem, was ich die Figur des Stigmas genannt habe, aufweisen: Schurkerei, Ironie und Tragikomödie. Gobbos Schurkerei ist eindeutig eine andere Marke als Shylocks. Wenn Shylock auf die rachsüchtige Gewalt von Richard zurückweist, zeigt Gobbo auf das fröhliche Unheil von Falstaff, wobei das letztere Paar die Art von Bösewicht ist, der sich an die Etymologie dieses Wortes erinnert, Bösewicht, aus der lateinischen Villa, „Landhaus“, Was einen Bösewicht zu einem niedergeborenen und niederen sozialen Minderwertigen wie Gobbo macht. Was die Ironie betrifft, so kooperieren sowohl Shylock als auch Gobbo mit dem Publikum, Shylock mit seinen tragischen Monologen und Gobbo mit seinen komischen Seiten. Das heißt, zwischen Shylock und Gobbo ist der eine etwas tragischer, der andere etwas komischer, aber beide enthalten die Essenz der Tragikomödie, die in Shakespeares Stücken immer ein Element des Stigmas ist, wie es das gemeinsame Schicksal dieser beiden Charaktere darstellt. Jeder ist ein tragikomischer Rest in einer unerbittlichen romantischen Komödie, Jeder ist in den angeblich heiligen Gesellschaften enthalten, aber entfremdet, die am Ende des Kaufmanns von Venedig gegründet wurden – Shylock, ein jüdischer Konvertit im christlichen Venedig, Gobbo, ein unverheirateter Mann im ansonsten völlig ehelichen Belmont. Weil Shylock und Gobbo sich gegenseitig spiegeln, und jeder ist möglicherweise, aber nicht sicher in seinem Körper stigmatisiert, Es ist verlockend zu glauben, dass Shakespeare tatsächlich das Konzept des Stigmas im Sinn hatte, als er diese Charaktere herstellte, obwohl wir keine stabile Basis zu diesem Thema haben, Das ist genau der Punkt. Gobbos Buckel und Shkylocks Nase sind beide Fragezeichen. Im Kaufmann von Venedig, wie im Leben, Die Ursprünge des Stigmas sind mit Unsicherheit behaftet, sein Betrieb mit Unbehagen, und sein Ergebnis mit einer Mischung aus Glück und Traurigkeit.

Kontext

Körperliche Missbildung bei Shakespeare

Bibliographie

Gilbert, Miriam. „Das Problem von Launcelot Gobbo.“ Shakespeare in Stratford: Der Kaufmann von Venedig. London: Der Arden Shakespeare, 2002. 67-79.

Drakakis, John. „Gegenwärtiger Text: Bearbeitung Der Kaufmann von Venedig.“ Presentist Shakespeares. Ed. Hugh Grady und Terence Hawkes. Abington: Routledge, 2007. 79-95.

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