Amarengo

Articles and news

“Latham Loop” – en Filmsløjfe, der befriede en industri-billedet viser Man

nu og da ændrer en tilsyneladende lille opdagelse en hel industri. Så det var med “Latham Loop”, den lille, slækdannende sløjfe, som filmens sti tager lige før den passerer bag på et kamera eller foran en projektors lukker.

Illustration, der viser

David Samuelson, i en artikel, der viser de mest betydningsfulde fremskridt inden for filmkunst, “American Cinematographer” (marts 1999), rangerer “Latham Loop” som en af de mest indflydelsesrige tekniske udviklinger i det 20.århundrede og skriver, at “for datidens filmskabere var det et lige så stort gennembrud som alt, hvad der er sket siden.”

Hvorfor hedder det en” Latham ” loop?
Hvordan blev det opdaget?
Hvorfor var det sådan et gennembrud?

nå, svarene på disse spørgsmål er ret interessante, og det hele ser ud til at være startet med to unge bons vivants, der ønskede at finansiere deres vilde livsstil ved at filme en boksekamp.

ifølge Terry Ramsaye, i hans 1926 filmhistorie “a Million and One Nights”, flyttede Latham og hans to unge, smukke sønner, efter at de to drenge havde gennemgået aktiverne i deres farmaceutiske forretning i Nashville, TN. Mens Professor Latham forfulgte sine studier af videnskaberne (hans ekspertise inden for Kemi og fysik) arbejdede hans Sønner for farmaceutiske virksomheder i byen og forfulgte deres passion for vin, kvinder og sang.

Latham Loop Kinetoscope

en af deres gamle klassekammerater fra University of Virginia, Enoch Rektor, der havde afsluttet sin uddannelse i ingeniørvidenskab og forberedte sig på at starte sin karriere. Med ungdommelig entusiasme meldte han sig frivilligt til at vise Enoch byen. Deres tur bragte dem til den nye Kinetoscope-stue, der netop var åbnet den 14.April 1894, og var alt raseri. For femogtyve cent kunne de se ti forskellige 20-sekunders “levende billeder” på ti forskellige “peephole” Kinetoskopmaskiner, der var opstillet i det store rum. “Der er det en forretning at komme ind i, “siges Grey Latham at have proklameret, da de kom ud af Kinetoscope-stuen,” jeg vil fortælle dig hvad. Alle er vilde med præmiekampe, og alt hvad vi skal gøre er at få Edison til at fotografere en kamp for denne maskine, og vi kan tage den ud og tjene en formue på den.”

(Bemærk: da Thomas Edison begyndte at producere film, havde han ikke oprindeligt dem projiceret på en skærm. I stedet konstruerede han en høj kasse, hvor filmen blev kørt i en lang løkke. Seeren lænede sig over denne boks og kiggede ind i den gennem et “kighul”. Edison kaldte denne boks et Kinetoskop – ” kineto “er græsk for” bevægelse”, og” scopos “er græsk for” at se ” – og Kinetoscope parlors begyndte hurtigt at dukke op i alle de større byer. Faktisk havde Edison fra April 1894 til februar 1895 Kinetoscope-salg på næsten $150.000.)

med ungdommens entusiasme og dristighed etablerede de tre unge mænd hurtigt Kinetoscope-Udstillingsfirmaet og rekrutterede to populære boksere, Michael Leonard, “Beau Brummel of the price ring”, og Jack Cushing, en sandsynlig konkurrent til den lette Titel, at kæmpe kampen. Enoch rektor ville drive virksomheden, besluttede de, mens Grey og Otvej fortsatte med at arbejde for at få indkomst. De fik til sidst økonomisk støtte fra ejeren af lægemiddelfirmaet, der beskæftigede sig.

for at gøre hele virksomheden mulig arbejdede Enoch med Edison Manufacturing Company for at udvide længden af film, som kinetoskopet kunne håndtere fra 50 fod til 150 fod, og reducerede antallet af billeder, der blev vist i sekundet, så hver maskine kunne vise et helt minut af kampen. Selve de filmede runder blev reduceret til et minut hver, så hvert “Kinetoskop med stor kapacitet” nu kunne vise en komplet runde. Derefter, fredag den 15. juni 1894, blev boksekampen filmet i Edisons “Black Maria”-studie, og i slutningen af sommeren viste Kinetoscope-Udstillingsfirmaet “The Leonard-Cushing Fight” i centrum af Ny York City til store skarer, der stod op på gaden og undertiden måtte kontrolleres af politiet.

Kinetoscope Parlor 1895

ifølge Charles Musser i sin bog “The Emergence of Cinema”, huskede Grey senere, ” vi var ikke i stand til at rumme de skarer, vi havde, da kun en ad gangen kunne se billederne udstillet af kinetoskopet, og min far foreslog at lave en maskine, der ville forstørre billeder af denne karakter, så mere end en kunne se dem på samme tid.”Med andre ord var de nødt til at kunne projicere kampen på en stor skærm, så et helt rum fyldt med mennesker kunne se filmen snarere end kun en person ad gangen. Dette ville give dem mulighed for at flytte folkemængderne gennem deres Kinetoscope-stue hurtigere, hvilket igen ville give dem mulighed for at sælge flere billetter.

mens Edison var overbevist om, at bevægelige billeder kun ville være en forbipasserende nyhed, og havde besluttet at ignorere projektion for hurtigt at tjene penge på hans Kinetoskoper, følte Lathams, at der var store penge at tjene med et projiceret bevægende billede. Tilfældigt, U. K. L. Dickson, Edisons assistent, der primært var ansvarlig for at udvikle det første filmkamera, var blevet utilfreds med sin situation på Edison Laboratory og accepterede i hemmelighed at hjælpe Lathams med deres projekt. Han introducerede dem også for Eugenichel Lauste, en franskmand, der havde arbejdet for Edison i seks år indtil 1892. Lauste indvilligede i at blive deres chefmekaniker, og Lathams etablerede et nyt firma, “Lambda Company”, specifikt til denne bestræbelse (“Lambda” efter det græske brev til “L”).

Edison Kinetograph

deres problem var dobbelt: – for det andet ønskede de at designe en projektor, der tydeligt kunne vise hele kampen på en stor skærm.
det første problem var en særlig hård møtrik at knække, fordi kameraerne på dette tidspunkt (Edisons Kinetografer) havde tendens til at rive filmens perforeringer, hvis filmen var mere end 100 fod lang. Dette skyldtes det faktum, at spolen, der førte filmen til kameraet, og spolen, der tog filmen op, var i konstant bevægelse, mens filmen ved kameraets filmport måtte holde pause i en brøkdel af et sekund, så lukkeren kunne udsætte hver ramme for en lyskilde. Denne pause producerede en intermitterende, rykkende bevægelse, der lægger stor belastning på filmen, og jo længere filmen er, desto større er belastningen.

efter en hel del eksperimenter ramte Dickson, Lauste og Latham endelig ideen om at tilføje en filmsløjfe til filmens sti, der kunne absorbere virkningerne af den intermitterende bevægelse ved at udvide og trække sig sammen. Denne løkke blev placeret i filmen lige før den nåede kameraets Port, hvorved filmen hurtigt kunne pauses og avancerede uden at trække direkte på resten af filmen på spolen. Med denne tilsyneladende enkle opdagelse var mængden af film, der kunne optages ad gangen, pludselig kun begrænset af mængden af tilgængelig film og størrelsen på Filmmagasinet, og i begyndelsen af maj 1895 filmede Lambda Company en hel otte minutters kamp uden at stoppe deres kamera en gang.

den største begrænsning af film var pludselig og dramatisk forsvundet, og hvad der indtil da havde været en ren nyhed, kunne nu udvikle sig til et medium med ubegrænsede muligheder. Som den nye York-verden snarere chillende profeterede i Maj 1895:

livsstørrelsespræsentationer de er og vil være, og du behøver ikke at skubbe ind i et lille hul for at se dem. Du vil sidde komfortabelt og se krigere hamre hinanden, cirkus, selvmord, hængninger, elektrokutioner, skibsvrag, scener på børserne, gadescener, hestevæddeløb, fodboldkampe, næsten alt. Du vil se mennesker og ting, som de er.

den 1.juni 1895 ansøgte Latham om patent på et “projekterende Kinetoskop”. I applikationen beskriver han sin enhed som havende, “fodringsmekanismer placeret mellem indretningerne til understøttelse af filmen og adskilt og adskilt derfra, en af de nævnte fodringsmekanismer er konstrueret til ensartet at fodre filmen og producere en forudbestemt forsyning af slap.”

” Latham Loop ” var officielt registreret, og det er en opdagelse, der fortsat bruges i hvert filmfilmkamera og projektor den dag i dag.
selvom vi kun kan spekulere, synes det meget muligt, at hvis denne opdagelse aldrig var blevet gjort, kunne filmede film nu blive husket sammen med Dyretropen og Dyrepraksiskopet som blot en morsom victoriansk nysgerrighed.

Venstre 2004 Billedet Viser. Alle Rettigheder Forbeholdes.

følgende produkter hjælper dig med at udforske dette emne yderligere:

bøger:

  • fremkomsten af biograf, (1990) af Charles Musser
  • filmstil og teknologi: historie og analyse , (3.udgave., 2009) af Barry Salt
  • stille biograf: En introduktion, (2000) af Paolo Cherchi Usai
  • filmen Encyclopedia, (7.udgave., 2012) Af Efraim kats og Ronald Dean Nolen

dvd ‘ er:

  • Edison-opfindelsen af filmene, (1891-1918), (2005), (4–Diskboks sæt)
  • vartegn for tidlig Film, Volumen 1, (1998)
  • skatte fra American Film Archives, (2000)
  • flere skatte fra American Film Archives, 1894-1931 , (2004)
  • filmene begynder – en skatkammer af tidlig Biograf, 1894-1913, (2002)

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.