Amarengo

Articles and news

Jeffrey R. Vilson

Lancelot Gobbos Hunchback

Launcelot Gobbo, en klovn, tjener til Shylock.

Købmanden i Venedig, dramatis personae

på italiensk betyder ordet gobbo “pukkelrygget”, og nogle forskere har presset dette udtryk for at antyde, at Launcelot Gobbo fra købmanden i Venedig er, ligesom Richard III og Caliban, fysisk deformeret. Det må siges, at denne læsning ikke modtager nogen støtte fra teksten; Shakespeare tematiserer ikke deformitet med Gobbo, som han gør med Richard og Caliban, skønt Gobbo formelt set indtager en plads i strukturen i stykket svarende til Shakespeares stigmatiserede karakterer, ikke kun Richard og Caliban, men også Falstaff og faktisk Shylock selv. Ligesom Shylock, der måske eller måske ikke er blevet stigmatiseret med en kunstig næse på den Elisabetanske scene, Gobbo er måske eller måske ikke blevet spillet som en hunchback: hovedtalen for stigma i købmanden i Venedig er usikkerhed. Endnu, efter at spørgsmålet om en synlig fysisk abnormitet, der er repræsenteret i deres kostumer, kommer tomt op, det kan bemærkes, at både Shylock og Gobbo udviser de andre elementer i det, jeg har kaldt stigmafiguren: skurk, ironi, og tragikomedie. Gobbos skurk er helt klart et andet mærke end Shylocks. Hvis Shylock peger tilbage på den hævngerrige vold fra Richard, peger Gobbo frem til Falstaffs lystige Ondskab, hvor sidstnævnte par er den slags skurk, der minder om ordets etymologi, skurk, fra den latinske villa, “landsted”, hvilket gør en skurk til en lavfødt og base-minded social ringere som Gobbo. Hvad angår ironi, samarbejder både Shylock og Gobbo med publikum, Shylock med hans tragiske ensomhed og Gobbo med sine tegneserier. Det vil sige mellem Shylock og Gobbo, den ene er lidt mere tragisk, den anden lidt mere komisk, men begge indeholder essensen af tragikomedie, der altid er et element af stigma i Shakespeares skuespil, som repræsenteret af disse to personers fælles skæbne. Hver er en tragikomisk Rest i en ubarmhjertig romantisk komedie, hver er inkluderet i, men fremmedgjort fra de angiveligt hellige samfund, der blev oprettet i slutningen af købmanden i Venedig – Shylock, en jødisk konvertit i det kristne Venedig, Gobbo en ugift mand i det ellers fuldstændigt konjugale Belmont. Fordi Shylock og Gobbo spejler hinanden, og hver er muligvis, men ikke bestemt, stigmatiseret i hans krop, det er fristende at tro, at Shakespeare faktisk havde begrebet stigma i tankerne, da han lavede disse karakterer, selvom vi ikke har nogen stabil fodfæste i dette spørgsmål, hvilket er nøjagtigt pointen. Gobbos hunchback og Shkylocks næse er begge spørgsmålstegn. I købmanden i Venedig, som i livet, oprindelsen af stigma er plaget af usikkerhed, dens drift med uro, og dens resultat med en blanding af lykke og tristhed.

kontekst

fysisk deformitet i Shakespeare

bibliografi

Gilbert, Miriam. “Problemet med Launcelot Gobbo.”Shakespeare i Stratford: Købmanden i Venedig. London: Arden Shakespeare, 2002. 67-79.

Drakakis, John. “Nuværende tekst: redigering af købmanden i Venedig.”Presentist Shakespeare. Ed. Hugh Grady og Terence. Abington: Routledge, 2007. 79-95.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.