Amarengo

Articles and news

Rozhovor: Jim McKay

Jim McKay natočil dva definující newyorské nezávislé filmové prvky, Girl Talk (1996) a Our Song (2000), oba se zaměřili na středoškolské dívky v Brooklynu. Následoval dvěma televizními prvky o dospělých v práci, Everyday People (2004) a Angel Rodriguez (2005). Potom, strávil asi deset let prací v high-end seriálové televizi. Nyní se vrací k nízkorozpočtovému celovečernímu filmu s En el Séptimo Día (sedmý den), který se zaměřuje na Mexického pracovníka restaurace, který je roztrhán mezi požadavky své práce a je oporou jeho týmu Futbol Sunset Park, jehož úspěch spočívá v tom, že v neděli může hrát velkou hru (odtud název filmu).

tento rozhovor se konal v červnu 4, 2018, před oznámením současné správy o své imigrační politice“ nulové tolerance“. Kdyby jsme s McKayem mluvili o několik týdnů později, naše konverzace mohla mít další rozměr.

v televizi pracujete přes deset let. Co vás přimělo vrátit se do Brooklynu, abyste natočili film, který je hodně v duchu vašich raných filmů? Měl jste ještě místo v Brooklynu?

nikdy jsem se nikam nepohnul. A taky jsem tu dělal hlavně televizní práci. Cestoval jsem na určitá představení, ale většinou jsem tu zůstal a pracoval. Nikdy jsem nežil v Los Angeles. Mým záměrem bylo vždy udělat nějaké televizní pořady a pak natočit film, a natočit nějaké televizní pořady a pak natočit film … podcenil jsem, do jaké míry bych se do toho zabalil. Také jsem založil rodinu, a nejsem multitasker – nemám pět scénářů, na kterých pracuji najednou, jsem člověk s jedním nápadem a televizní režie je vyčerpávající. Je to naprosto fyzicky i psychicky vyčerpávající. I když pracujete tři nebo čtyři týdny a máte hotovo s představením, není to tak, že bych mohl druhý den jít domů a začít pracovat. Jdu domů a týden nic nedělám, regeneruji a pak platím účty. A udělej to znovu, protože jsem to nedělal týden.

a tak vám váš partner řekl, že je čas natočit film?

Ano. Hannah Weyerová. Napsala Angel Rodriguez. Byla mým scénáristou po mnoho let, a pak skončila psaním románu a opustila filmovou věc. Ale vždycky jsem chtěl natočit film, který někdo jiný zaplatil a který měl prostředky. Nikdy jsem nutně nechtěl točit filmy se známými herci nebo hvězdami-neřekl bych nutně ne, ale to nebyl můj cíl. Rád bych měl peníze, ale nápady, s nimiž přicházím, nejsou tyto myšlenky v tomto světě. Nejsou “ castable.“Strávil jsem dva nebo tři roky snahou natočit film, kde hlavní herec byl jakýmsi známým umělcem. A já to prostě nemohl udělat. Nemohl jsem najít osobu, která by přinesla peníze na film, a sledoval jsem, jak tím procházejí další filmaři, které znám, a já prostě nechci projít tímto procesem.

o jakých penězích mluvíte?

měli jsme statisíce. Mohl jsem to udělat asi za 4 miliony. Když teď natočíte film unie v New Yorku, je velmi obtížné ho vyrobit za cokoli pod 2 miliony dolarů, a to se opravdu protahuje. Když jsem psal, mělo to v mé mysli spojení s naší písní v tom, že to bylo specifické pro sousedství a postavy nebyly vašimi každodenními vodítky. Přemýšlel jsem o tom jako bratr toho filmu svým způsobem. Ve skutečnosti na začátku naší písně říká něco jako “ léto, 1999. Crown Heights, Brooklyn “ a udělal jsem to na začátku tohoto filmu jako malý kývnutí na to. Snažil jsem se najít vnější peníze pro tento film, a myslím, že moje očekávání nejsou realistická. Nějakou dobu jsem byl mimo filmovou scénu, tak jsem si řekl: „někdo do toho bude chtít něco investovat.“Dostali jsme několik velmi klíčových investic, ale hodně z toho bylo samofinancováno a to je v pořádku. Na to jsem posledních 10 let šetřil peníze, takže jsem rád, že jsem to udělal.

lidé, kteří chtějí vydělat peníze na natáčení filmů, zvedají obočí, že je to většinou ve španělštině, že herci jsou zjevně neherci, kteří jednají poprvé, a že předmětem jsou do značné míry nezdokumentovaní pracovníci restaurací v New Yorku. Řekl bych si: „Páni, to je skvělé téma.“

je to legrační, protože Girls Town bylo téměř úplně samofinancované a naše píseň nebyla tak odlišná. Oba byli zastřeleni a upraveni někde kolem $ 100,000 . Byly to malé filmy, oba se prodaly a vydělaly peníze zpět. Dívčí Město vydělalo nějaké peníze, protože jsme byli na správném místě ve správný čas a dostali jsme nějakou zvukovou stopu, která přinesla spoustu peněz. Ale na naší písni, prodej zaplatil za dokončení, vyhodit to do vzduchu, a uvolnění, a všichni dostali náhradu.

a Kerry Washington dostal kariéru.

to je pravda. Pro mě, Pokud dostanete své peníze zpět, je to dobrá investice. Tak jsem si řekl: „No, na tomhle filmu nepřijdeme o peníze. Někdo by do toho měl jít jen proto, aby se do toho zapojil.“

Nikdy jsem neviděl obyčejné lidi, ten, který jste vytvořili po naší písni.

jak Everyday People, tak Angel Rodriguez jsou filmy HBO a byly to originální filmy—napsal jsem je a režíroval. Bylo to v období, kdy natočili film Gus Van Sant Last Days, a také Maria Joshua Marstona plná milosti, skutečné ženy Patricie Cardoso mají křivky a Americká nádhera Shari Springer Berman a Robert Pulcini.

a běžní lidé mají podobné nastavení restaurace.

byl obsazen skutečnými herci a byl vyvinut v improvizační dílně, což bylo hezké. Myslím, že je nejsilnější ze všech čtyř filmů. Když jsem to viděl naposledy, opravdu jsem si to užil.

obsazení En el Séptimo Día nebyli profesionální herci. Jak jste je našli?

šli jsme většinou na ulici v Sunset parku. Trochu jsme byli v Jackson Heights a trochu jsme šli do East Harlemu, ale z větší části, protože se to odehrálo v Sunset parku, myslel jsem, že začneme tam. Má obrovskou mexickou komunitu, zejména z Puebly, a mým cílem bylo mít Pueblany v obsazení. Myslím, že pět nebo šest našich hlavních kluků je z Puebly. Měli jsme malé letáky, a přivedli jsme lidi na rozhovory a otevřené hovory v průběhu asi šesti měsíců. V mnoha ohledech konkurzy byly zkoušky a trochu herecké školy. Před filmem jsme moc zkoušek neměli. Bylo tak těžké dát všechny herce dohromady, protože všichni pracují na plný úvazek, šest dní v týdnu. Musel jsem ušetřit své zdroje, abych je získal pro skutečné natáčení. Tak jsme si asi měsíc a půl před natáčením přečetli scénář. Pak jsme mohli nacvičit pár věcí. Než skončily samotné konkurzy, věděl jsem, že se mi líbí to, co všichni dělají, a že se naučili řídit. Řeknu jednu věc, Panahiho filmy byly pro mě jedny z nejvíce inspirativních.

myslím, že jeho nový film v Cannes je jeho nejlepší.

Oh, skvělé! Jsem jeho velkým fanouškem a Kiarostamiho práci moc neznám, ale přitahovala mě estetika neherců nebo neznámých herců-syrovost toho—a velmi jednoduchá kamera. Myslel jsem, že budeme dělat něco takového. Myslel jsem, že moji herci budou ztuhlejší a trochu rozpačitější, a řekl jsem si, že by to bylo hezké. Dívali jste se na to a říkali si: „dobře, je to skutečné?“Ale po pravdě, když jsme začali střílet, uvědomil jsem si, že tito kluci to vlastně dělají a berou směr a zasahují značky.“ A udělali scény organicky a bylo to tak úžasné vidět, ale také mě to trochu rozhodilo, protože pocit, tón, filmu je ve skutečnosti nyní jiný, a kvůli tomu, ve skutečnosti musí být ještě lepší. Teď, když jednají, musí opravdu jednat.

jste dvojjazyčný?

nejsem. Dokážu se dostat pryč s velmi malou španělštinou.

takže jste napsal scénář v angličtině a pak byl přeložen?

byl přeložen a měl jsem jednoho producenta, který je z Mexika. Lindsey Cordero, naše vedoucí scénáře, je z Venezuely. Oba naši pomocní ředitelé jsou dvojjazyční, narozený v Americe, ale portorikánský původ a Peruánský. Rodiče mého redaktora jsou Portorikánci a Kubánci, a mluví plynně a žije v Sunset parku. Měli jsme tři lidi ze Španělska: produkční designér, mistr rekvizit a kostýmní výtvarník. Věděl jsem, že například u šatníku musí být ten člověk plynulý, protože budeme používat hodně vlastního oblečení. A produkční, budeme používat věci z jejich bytů nebo okolí, a každý musí být schopen komunikovat. Je to zajímavé kvůli nuancím-pokud máte supervizora scénáře z Venezuely, ale vaši herci jsou Mexičtí, existuje mnoho rozdílů.

vzpomínám si, když byl Benicio del Toro roztrhán, když dělal Che, protože měl špatný španělský přízvuk.

vzpomínám si, že když jsme natáčeli, Narcos právě přišel a hlavní chlap, který hraje Kolumbijce, je Brazilec, který ani nemluví španělsky. Všichni v Latino komunitě si toho všimnou, ale myslím, že jsou na to tak zvyklí, že to přijímají. S tímhle filmem by to nešlo. Ve skutečnosti, jednou za čas, do konkurzu přišel někdo ze Salvadoru nebo Guatemaly, a bylo to složité.

měl jsem hereckého trenéra před miliony let jménem Susan Batson a nemyslím si, že mluví jiným jazykem, ale měla studenty z celého světa. A kdyby měli těžkou scénu a jejich angličtina nebyla skvělá, nechala by je dělat své scény v jejich jazyce. Pak by je kritizovala 30 minut. To mě naučilo, Ano, slova jsou důležitá, a napsal jsem scénář, takže slova jsou pro mě velmi důležitá, ale je to osvobozující jiným způsobem sledovat scénu a jen sledovat něčí spojení s někým. To je také důvod, proč jsme neudělali milion detailních záběrů a pokusili jsme se nechat lidi být ve stejném rámci-díváte se na to jiným způsobem— Snažil jsem se naučit španělsky milionkrát v mém životě a mám část mého mozku, který prostě nebude akceptovat. Vzpomínám si, že můj přítel, Tom Gilroy, byl v zemi a svobodě Kena Loacha, a v tom filmu měli herce ze všech koutů Evropy, a Ken mluvil pouze anglicky. Říkal jsem si, že se to dá udělat.

má nyní někdo z herců hereckou chybu? Hlavní herec je mimořádný, úžasný talent.

myslím, že by rádi byli v něčem jiném a já se jen snažím usnadnit, snažím se šířit slovo. Není tam milion příležitostí, a je těžké, pokud máte práci. Ale myslím, že se skvěle bavili, a chlap, který hraje Elmera, Gilberto, jeho instinkty jsou neuvěřitelné a jako komediální herec je úžasný. A ten chlap, co hraje Jesúse, Abel Perez, přišel tak daleko. Když jsme ho potkali, nakládal potraviny z dodávky do obchodu s potravinami, ve kterém pracoval, a sotva s námi chtěl mluvit. Bál se, že šéf uvidí, že s někým mluví na hodinách, ale něco tam měl a byl tak dobrý. Má sebedůvěru a zručnost. V mexické filmové a televizní komunitě by pravděpodobně mohli získat spoustu práce.

přesně. A je tu Mexická televize.

Jo, určitě.

byl tento film nějak změněn nebo přepracován od loňského roku na Bamcinemafestu?

hodně hudby bylo nahrazeno, protože jsme tuto hudbu nevyčistili. Hlavní titulní píseň je stejná, a rozhodující scéna morning montage má stejné velké hity, za které jsme zaplatili peníze, protože jsme si mysleli, že jsou opravdu důležité. Veškerá hudba v kuchyni v restauraci je jiná, ale je to stejný přesný film.

je tu velký problém s imigrací teď, celá tato „kotva dítě“ věc. Když José, ústřední postava, mluví o odchodu do Mexika a přivedení své ženy zpět, aby zde mohla mít své dítě, přemýšlel jsem, jak jste nervózní, že to udělá tento film o politické otázce.

chtěl jsem velmi špatně vykreslit všechny postavy jako ušlechtilé, dlouho trpící dělníky, kteří jsou vykořisťováni. Chtěl jsem ukázat radost z jejich života. Ale také jedním z hlavních prvořadých cílů filmu je ukázat tyto postavy lidem, kteří možná nikdy nemluvili s žádnou z těchto postav a získat nějaký vhled do svých životů, aby se lidé mohli dívat na svět jiným způsobem a vidět se v postavách. José je vysněný zaměstnanec—je to druh manažera restaurace-ale Jesús není, Jesús je chlap, který říká: „seru na to, seru na šéfa.“To je realita a chtěl jsem se ujistit, že je to skutečné.“ Myšlenka, že by někdo mohl udělat něco „špatného“, dává některým lidem, kteří chtějí odsoudit věci, něco odsoudit-ale také dává lidem něco, s čím se mají vztahovat—protože to ukazuje, že se jedná o lidskou bytost, která není jen dokonalá.

když jsme měli čtení s Juanem Carlosem Ruizem, který hraje kněze, mluvili jsme o filmu a on řekl: „Je zajímavé, že jste tam vložili tu věc o takzvaném „kotevním dítěti“.“Řekl jsem:“ Jo, není to trochu…?“A on řekl:“ Ne, to je skvělé—to je skutečné, to je velmi skutečné.“Teď je to mnohem horší politicky. Ano, Je to takový malý film, ale pokud někdo řekne: „vidíš? Přiznáváte, že to lidé dělají! Záměrně mají děti!“No, dobře pro ně! To právě teď zákon umožňuje, vím, že ten zákon chcete změnit, pravděpodobně to uděláte—a pak znovu získáme moc a změníme ji zpět a doufejme, že vše změníte zpět. Ale nebudu popírat realitu-myslel jsem, že je to důležité. Další scéna, která byla složitá, byla tam, kde se těší příběhu o muži, kterého pronásledovala policie-prodejci cukrových vat. A baví se tím příběhem, a pak to skončí slovy: „doufám, že je v pořádku.“

na promítání na Bamcinemafestu jsem se bála, protože tam byli všichni se svými rodinami. Kdo se ukáže na promítání a někam je odveze?

Jo, tolik se o ně bojím—Nejsem si jistý, zda se o sebe starají 24 hodin denně. Jsou lidé, kteří staví dům hned vedle nás za poslední tři roky, a tam jsou dělníci z celého světa, kteří pracují ve všech různých směnách, a hrát hudbu, a vyprávět příběhy celý den, a směje se. Po pravdě-to je také trochu sacharinsky, hloupě, bílá ze mě nebo cokoli jiného-mají ve svém každodenním životě mnohem větší radost než já.

řekněte mi něco o způsobu natáčení tohoto filmu, zejména o exteriérech a jeho kinetice. To by nebylo možné, kdybyste ještě natáčeli film. En el Séptimo Día se mi zdá koncipován pro svobodu digitálního fotoaparátu. Naše píseň a dívčí Město měly tolik společného s tím, jak krásně byly natočeny na film, Jim Denault a Russell Lee Fine. Jak moc to do vašeho pojetí patří?

Charlie Libin, který je ředitelem kinematografie, natočil spoustu dokumentárních věcí s Jonathanem Demmem a ovládal kameru na spoustu Demmeho funkcí. Má velmi dobré instinkty a byl velmi přitahován k tomuto scénáři. V Mexiku strávil hodně času, fotil tam. Bylo to skvělé párování, a mluvili jsme o tom brzy: pořád jsem říkal, že to nechci romantizovat, nechci, aby to bylo příliš krásné. Ve všech domovech herců a dalších lidí v komunitě jsou věci z domova, ale je to také New York. Bylo to legrační, protože na natáčení bylo několikrát, řekl bych, “ osvětlení, které tam děláme, jen s tím buďte opatrní.“. Nedělej to moc krásné.““Nebojte se, nebojte se, nebojte se.“A stal se z toho vtip. A důvod, proč říkám, že to byla krásná spolupráce, je ten, že film vypadá krásně.

to dělá. A nikdy si neuvědomujete, že svítí. Nikdy.

a sotva je. Měl pár světel a dobře je používal. Takže se skvěle tlačil zpět a já jsem tlačil jiným způsobem, a jeho setkání vyústilo v něco opravdu, opravdu nádherné. A to také možná trochu vyplynulo z mé televizní práce, protože jsem nikdy nebyl vizuálním režisérem od samého začátku. Vždy jsem byl výkonným ředitelem a ředitelem slov, a vždy jsem měl skvělé DPs, se kterými jsem pracoval, kteří k tomu přinesli své dovednosti a udržovali to jednoduché, ale vypadalo to dobře.

na tomto filmu je skvělé, že to není obecně mexický nebo dokonce obecně New York. Lidé neviděli Brooklyn vypadat takhle ve filmu. Používají stejné Brooklynské lokace v každém zasraném filmu.

a někdo jde ulicí a zahne za roh a vy řeknete: „to je jiná čtvrť, to není za tím rohem.“Vlastně jsme sledovali, kde je skutečná restaurace, kde žil, kam rozvážel, a snažili jsme se v jezdeckých záběrech, aby nikdy nechodil na ulici,na které by nebyl. Párkrát jsme to zmátli, ale …

Lidé, které jste našli na ulici, jsou úžasní. Beru to tak, že tam ten den byli?

Jo, měli jsme několik herců na pozadí pro pár scén, ale z větší části jsme nechali všechno být. Jednou, když José dorazí do parku s další dodávkou, v popředí záběru je malé čínské dítě s vodní pistolí, která střílí vodu jako přímo k fotoaparátu. A jsem si jistý, že když jsme točili, říkal jsem si: „jdi, jdi, roll, roll, to je skvělé!“Ale nepamatoval jsem si to, dokud jsme nestříhali celý film! Takže komunita se stala jeho součástí, a to je skvělý způsob, jak střílet, pokud to dokážete. A můžete to udělat jen tehdy, když jste malí.

takže co chystáte dál?

vrátil jsem se k práci v televizi, abych mohl platit své dluhy a účty, a mám pár malých nápadů. Chci natočit další film. Nechci, aby to bylo dalších 10 let. Nedávno jsem viděl několik filmů Hong Sangsoo, a inspiroval mě právě příběh o tom, jak funguje. I když to byl malý film, byl velký. Museli jsme to naplánovat, měli jsme na fotbalovém hřišti 20 lidí… rád bych udělal něco opravdu malého a intimního.

film Panahi by byl něco, na co se podívat, protože je to film o autě: jdou z města někam daleko, ale krajina je opravdu důležitá. Je malý, ale ve velikosti je to velmi velký film.

těším se na to. Vždycky jsem si myslel, mumblecore, máš své přátele, natáčíš ve svém bytě … ale já nechci dělat všechno, co se všichni sejdou na Díkuvzdání a natočíme film. Ale jak něco děláte, jak jen děláte věci? Protože nechci čekat. Stárnu. Musím točit filmy.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.